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1993年 124ページ モノクロメイン 部数は少なそうです。資料用にもいかがでしょうか。
はじめに
いちがいに人形と呼ばれているものには、その素材のちがいによって、さ まざまの種類があります。また、同じ素材で作られていても、形や仕上げの 方法、あるいはそれに用いられる装飾のための材料によって、人形は異なっ た種類のものに分類されます。まさに千差万別です。
本書の人形は、私たち日本人に馴染み深い「桐」の木を彫り削って造形し、 古来から親しまれてきた胡粉でその生命である顔をつくって、素材の桐を最 大限度に活かすための最少限度の彩色を施した、伝統的であると同時に、新 しい表現が可能な人形です。もちろん用材は桐の木に限らず、ほとんどの木 が使えます。 「私と人形との結びつきは、16歳のころかと思いますが、当時、両親が敷い てくれたレールの上を、何が不満だったのか模索の状態のままに生活してい たとき、ただいちど出会った衣裳人形に心をゆさぶられたのがはじまりです。 自分の心を表現できる世界は人形を措いて他にない、と衝動的に直感したも のです。当時は人形の種類や歴史的なことなど何の知識もなく、ただ人形作 家になりたい一念でまっしぐらに歩き出しました。いまにして思えば、無謀 としか言いようがありませんが、「心の表現」ができる、という感動がその行 動を決定づけたことは間違いありません。生家が桐材を取り引きする稼業で あったために、幼いころから身近に材料があったことや、木で何かを作るこ とが好きであったことなどの幸運もその動機の一因をなしていたことはたし かです。以来、試行錯誤を繰り返しながら手探りで制作に明け暮れて、いつ の間にか40年も経ちました。
人形作家を目指した当初のころは、そのための入門書などは一冊もなく、 何を学び、何をすればよいのか、肝心の技法的な方法すら教わる人がいませんでした。しかし、人形は立体的な造形であること、そこに適切な装飾を施 さねばならないこと、そのためには何を学んでも無駄になるものはない、と いうことに気がついてからは、日常生活のあらゆる美的体験が、制作の基本 として勉強になりました。もちろん、表現する内容が人形であるからには、 人形の本来性から逸脱するわけにはいきません。おのずと彫刻や絵画とは質 を異にする様式の造形美術なのですから、この焦点を明確にして制作するこ とが大切です。つまり、人形としての表現が独断的な内容ではなく、ひろく 多くの人たちの美意識や共感に結びつく作品、制作態度や方法であるべきこ とを忘れてはいけないと思います。
お探しの方、お好きな方いかがでしょうか。
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